出题干后，他接着给出了题目。
“由于华彩的这种处理方式，此时调结构和材料结构的异步就使得该段落似乎获得了双重曲式结构意义，大家怎么看？”
这个问题已经远远超出了秦键的知识领域，这不是他的错，在场可以参与讨论这个问题的几乎都是各个顶尖学府的大佬了。
即便此段争议是来源于他的演奏，但是他自己都没有想到这里。
而经过后续的几**佬的发言，场面一度激烈了起来。
激烈是因为有了矛盾。
矛盾是因为出现了两个都能站住脚的观点。
观点一：
以汉诺威音乐学院俄派钢琴专家古斯塔夫为一派的认为——‘尽管音乐在华彩段中主部主题已经在主调上完整再现，但整个华彩段仍然属于展开部阶段，真正的再现部非常短小，省略副部再现，即是在线，又是结尾。’
这一派的观点理由是华彩段中副部主题没有在主调上再现，而是在主调主调的二级调降e大调上，这种下属方向的调布局也体现了展开部的特点，而且在华彩段的最后阶段能够找到主调的‘属准备’——“相反，在华彩段中主部主题再现之前却没有这一过程。”
古斯塔夫用这最后一句再次肯定了自己的观点，从而把问题扔给了对方。
而观点二：
以俄派钢琴戈登威泽一支的代表人物，卢森堡音乐学院的钢琴系主任耶萨耶夫为一派的人则认为——‘应该把这段华彩段中的主部主题再现看成是再现部的开始，因为在华彩段中钢琴的solo已经完成了主部主题和副部主题的动力再现，而且按照演奏者的速度处理，这个再现大概是在整个乐章三分之二的位置。
最后耶萨耶夫也回应了对方的话，“至于副部主题没有在主调上再现，这是浪漫主义乐派以来常见的现象。”
并补充了，“而且尾声中副部主题材料的片段在主调上出现对副部主题不回主调的状况给予了必要的补充。”
一场激烈的争论最后在掌声下落下了帷幕，这场会议也被看作是本次研讨会里最为精彩的一场讨论
后来秦键也是看了翻译过后的会议报告才知道原来细节远比自己想象的要复杂得多。
而各位大佬对于他的华彩部分的学术辩论无疑也让他对于自己的处理有了一些新的认识
真相是辩出来的。
虽然在音乐上不存在绝对的左或右，但是清晰的思路会使他更容易的看清自己的想法。
相比荣誉上的收获，这种收获更加难得。
当然了，除此之外，作为促成本次会议的“始作俑者”——秦键的收获还远不止此，在此之后官方专门将他演奏的这一版拉三的第一乐章制成了官方的乐谱，记录到了这次的会议记录之中。
这是一种荣耀，他是获此殊荣者中年龄最小的那一位。
随着大会后续议程的陆续结束，不知觉间，时间已经到了一月中旬。
1月16。
晴。
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